8月15日上午7点50分，广元宝轮派出所值班民警接到报警称：“在宝轮镇清江河边有一个受伤的小女孩在河边行走。”警察赶到现场后看到一个10岁左右的小女孩坐在河边的一个小亭子上，她的右脸有一道10厘米长的印痕，脖子、颈部、耳朵边还有烧伤和抓痕。据利州区人民医院院长高剑川介绍，经检查，小女孩的左手第5掌骨、右手第四五掌骨骨折，局部可见不同程度骨伽形成。右尺骨鹰后缘、左股骨上段外侧缘局部层状高密度影，有骨膜反应。
区区一个“在北京街头随手就能抓一大把”的处长，涉贪涉腐金额竟然达到千万元级别，实在让人震惊。与常规意义上的贪官污吏比起来，这些活跃在百姓身边的“小官大贪”，对*府公信和干部形象损害更大。唯有如此，才能防范“小官大贪”，也才能让反腐事半功倍。日前，财*部企业司综合处原处长陈柱兵，因被控从2001年到2011年受贿2454.4万元，被北京市一中院一审判处无期徒刑。区区一个在北京街头随手就能抓一大把的处长，涉贪涉腐金额竟然达到千万元级别，实在让人震惊。一方面，陈柱兵在体制内蛇吞象的贪欲令人瞠目；另一方面，陈柱兵利用手中职权捞钱十年才栽跟头。陈柱兵折戟官场，再次引发了公众对小官大贪现象的担忧。这样的例子还有不少：在安徽合肥，某社区居委会*总支书记竟受贿928.6万元和3.1万美元，还侵占村集体资产105万元；在国家级贫困县江西省鄱阳县财*局基金股，某股长只用几年时间就向境外转移了9850万元并举家移民海外；在国家级贫困县云南省广南县，一个县卫生局的小干部竟然套取了近500万元新型农村合作医疗资金这些村级贪官股级贪官，都属于小官大贪的典型。小官大贪成为一景，概括起来有以下三方面的原因：其一，基层干部官职虽小但掌握的都是实权，那些在项目审批、工程质量验收、拆迁补偿发放等方面能说得上话的基层干部，很容易萌生钱权交易的邪念；其二，权力监管体系对基层干部的约束力偏弱，有关部门监督的重点往往是那些一把手或位高权重的高官，这给一些基层小官违法乱纪创造了条件；其三，城镇化、新医改等涉及大量财*拨款，而基层潜规则和不正之风更盛，基层干部更容易受侵蚀。与常规意义上的贪官污吏比起来，这些活跃在百姓身边的小官大贪，对*府公信和干部形象损害更大。发生在基层的贪腐，直接侵犯百姓的利益，更容易激起民众的愤怒，恶化整个官员群体的形象；而且基层干部处于决策体系的基础环节，他们的腐败容易让上报的信息掺水失真，最终导致上级部门决策失误。每当谈及反腐，很多人都希望能多揪出几个高级贪官，仿佛唯有如此才能证明反腐决心。可实际上，官场腐败分子的主体分布在基层，而且很多老虎级贪官都是从苍蝇成长起来的。正因如此，在反复强调将权力关进笼子中时，有关部门应将笼子织得更密一些，让制度化反腐深入到行*体系的每一个角落。唯有如此，才能防范小官大贪，也才能让反腐事半功倍。
打牢基础，团组织才能永葆生机、长盛不衰。不仅在街道、社区，即使在企业也能看得到团组织、团员们活跃的身影。此次的五四青年节演讲比赛，很多选手都是来自开发区各个企业。
此汉君壶的体量较一般紫砂壶大了许多，通高12厘米，壶腹直径达18厘米，端在手中很有分量，泥色明净，陶刻古朴，给人敦庞沉稳之感。壶体造型简洁，腰部最阔，立面平直，俯视浑圆。两条腰线挺括周正，不偏不倚，体现出制者一流功力。壶身自腰部向上下收敛，折肩至口，折腹至底，弧线张力饱满。底有圈足，盖为平盖，桥钮、圈把，细弯流。这个壶流做得很是独特，弯曲如鸟喙。这样制作可减缓壶中茶水倾倒时的流速流量，不使茶水直冲而出，且极富个性，可谓匠心独运。此壶前后两面均施陶刻，风格古拙。一面于披肩之上刻绘两株兰花，随壶体形状而作风中飘拂之态，摇曳生姿。另一面披肩上有钟鼎大篆体君锡用三字，锡为赐的通假字，君赐用，古代帝王常会赏赐一些珍奇玩意给有功或得宠之臣，受到君王赏赐是无上的光荣，被赏之人常作物铭刻纪念，以为传家之宝，例如在一些古代青铜器和陶器上常可见到君锡字样。在三个大字后有一方小名款：伯廷。下方又有金石体四字：佰廷仿古。字体刚健，如古代碑刻一般。这种陶刻手法为晚清时期紫砂艺人陈柏亭首创，行刀处不用刻划，而以刀尖啄地，刻字类似碑刻冲凿痕迹，花卉则极富生动质感，效果尤为古雅，独树一帜。壶盖内镌一方隶书名章：陈氏柏亭。陈柏亭，号伯廷、佰廷。其人大约生活在清代咸丰、同治年间，宜兴著名陶艺家，既善制壶，又是陶刻高手，制壶尤以汉君见长，陶刻独创啄地法。其子陈少亭子承父艺，又师从卢兰芳，亦为民国时期第一流陶刻名家，与一代陶刻名师任淦庭为同门师兄弟。可惜的是，有关陈柏亭的资料很少，我们只能通过他存世不多的紫砂作品追想其人风貌。旧时不重视对手工艺者的记录，紫砂陶人也如此，现存的古代名师记录多是因文人唱和作文而流传下来的，与历史上众多的陶艺从业者相比，有资料流传下来的百不足一，以致后人看见老紫砂器，往往不知作者身份背景，只能根据器物的质地造型装饰等特征去揣度，这类情况碰的多了，总令人感叹：多少名工烟云中。解放后，陶艺者社会地位得到提高，有关他们的资料也开始受到重视，有所收集记录，但仍显不足，实在令人遗憾。故而今年中国紫砂博物馆、宜兴陶瓷博物馆与南京师范大学等相关单位联合开展宜兴陶瓷口述历史工程，计划用4到5年时间，依据亲历、亲见、亲闻原则，通过抢救性地采访收集龙窑遗迹资料、烧成技艺，对国大师、陶艺名家、非遗传承人和国内知名专家、学者、藏家进行采访，记录下更为全面、真实和详实的宜兴紫砂历史。
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